【讀者投書】第十四屆人社公演《歡迎光臨 失物招領》 短評：語法的錯置與感傷的模糊

清華大學第十四屆人社公演《歡迎光臨　失物招領》日前於交大演藝廳精彩的落幕了，筆者有幸觀賞了3/25日的演出，對於人社公演團隊之演出印象深刻，並撰以下短評一篇。

一、《美茉莉》：語法的錯置

由學生原創的劇目《美茉莉》講述了一個關於記憶及失去快樂的愛情故事，整體的劇本結構上帶有不小的野心，虛實雜處而魔幻化的敘事架構上有著一點楊斯凡克梅耶式的超現實色彩，以及有時因為過度風格化而導致有些令人難受的表演。

然而，事實上，筆者認為《美茉莉》最大的問題並不在於風格上的巨大割裂感，或是意義不明的家庭關係指涉，也不是對於「記憶滯留」的命題採用過於簡單而落於陳俗的手法，而是其在展現寫實性與童話性上的混用所形成的語法錯置。它試圖創造出一個全然架空的敘事線作為寫實故事中的對照，並基於同樣的命題再創造一個具有時空回溯性質的背景故事指涉，然而劇本並沒有善用這兩個大張旗鼓布置的劇場語法，而是將其錯置、融合進被鋪排的故事主線之中，陷入一種脈絡模糊而有些貪多嚼不爛的窘境。

因此當演員呼喊著快樂不快樂或是記憶或是麻痺的台詞時，你很難去真正的在乎它所指涉及挑戰的概念是什麼，並以什麼方式存在在哪個部份的故事中，而多數的意象及符號也因為過於簡化而（令人驚訝的）沒有被真正有意義的方式探索並詮釋，更也並沒有起到著重解釋的作用（例如對於記憶的留滯試圖採用相機與影像這些看似有些老套但是其實很有用的符號）。

但是，本劇目仍舊在相當有限的資源下呈現出對於劇場空間豐沛的想像，製作團隊對於聲景的營造、投影應用、極簡的框架設計、光線以及演員在空間中的移動（與不移動）都展現了傑出的設計感，它對於什麼時候該把什麼聲響及光線丟到觀眾臉上有著深刻的洞見，視聽覺元素的乍現創造了一種極佳的節奏感及流動性，而多數時候演員在舞台上及下的移動展現了該劇對於空間編排上的自信，進而對於舞台本身拓展了靈活性。

難以忽視的是，儘管《美茉莉》一劇在試圖創造一個關於痛苦記憶留存的辯證及情感迷宮時遭遇了明顯的挫敗，然而在語意不清的狀態下仍然留存了對於媒材本身的嫻熟掌握及超越限制的想像。相較於《美茉莉》，《魔法時光蛋》劇本在既有文本上的改編確實是完整許多，其對於角色的動機與方法顯得簡單而強烈，而透過音樂劇的表達的確相當令人驚艷，大幅超越了筆者對於非科班學生團隊製作品質的預期，除了部分時候演員唱歌的咬字有待加強外，本劇對於作為一音樂劇的願景執行的十分到位。

二、《魔法時光蛋》：感傷的模糊

故事部分，《魔法時光蛋》並沒有太多令人驚喜的成分，儘管這個劇本有可見的、許多深具潛力的體裁，可惜地被浪費掉只講述了一個略顯俗套的故事。這樣一個以逝去的親人與面對成長的焦慮來觸發情感的故事，最終達成了一種感傷的模糊，它很聰明的利用了不同敘事元素中模糊的指向了同一個（很容易被觀眾預設存在在那邊的）命題，而一樣很可惜的是，故事中的這個命題因為和角色及支線一樣過於扁平，而無法被很好的詮釋出來。

然而，不否定這樣扁平而簡化過的故事卻能更有效的以童話化、歡樂的方式被展示出來，雖然筆者仍認為《魔法時光蛋》中賣力的載歌載舞，以及製作精巧的道具在舞台上的調度顯得有些匱乏，但確實已經展現出製作團隊強大的執行力了。而筆者所謂感傷的模糊亦褒亦是貶，這種模糊高在它有效的避免了幻想式的對白以及舞台語言過度降智到難以忍受的地步，將那樣的感傷氛圍傳遞給觀眾。但是一樣的模糊也讓故事顯得綁手綁腳，讓人不免認為它似乎無力去處理自己拋出並試圖講述的、存在於現實層面的問題。

《魔法時光蛋》相當令人驚喜，它對於舞台劇／音樂劇中最基本、最有效也最迷人的方法掌握之出色，這大部分歸功於表演及設計本身，但是其也對於舞台作為劇場元素以及故事處理上的畏首畏尾也使劇本顯得有些短手，這些細微的可惜之處稍稍攪亂了該劇組團隊精準的執行跟製作能力。

【本文同步刊載於清華大學人社公演粉專】

作者介紹／

夏兆辰，就讀國立清華大學經濟學系三年級，逃避型電影觀看者，普通的阿比查邦粉絲，獨立影評。現為清大學生會新聞小組動態影像部門組長，曾任清大數位媒體創作社教學長和金馬影展第八屆亞洲電影觀察團成員。

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